42岁的海清当众卖惨：女人，如何一直美下去？

近日，42岁的海清在西宁闭幕的第13届FIRST青年电影展颁奖典礼上，为周冬雨颁完奖后，拿出手机，猝不及防的念起来之前准备的一段内容：

“我们是一群非常努力、热衷表演的女演员，我们在这个行业里一直在坚持，基本上没有傍大款，也没有靠父母，我们一直靠自己努力从小走到大。而且我们和你们一样，我们非常热爱电影。但说一句实话，我们中的大部分人是被动的，市场、题材各种局限常常让我们远离一些优秀的作品，甚至从一开始就被隔离在外。姚晨亲自担纲投资、监制，才能抓住《上青云》的机会；宋佳至今未婚，就是为了保持年轻人设；梁静早早转了行，一边投资一边看老公是否有好的角色给她；不在场的马伊琍，昨天也是盛装出席，不愿意错过任何一个机会；到了她自己这儿，爱喝酒却滴酒未沾，生怕有哪个导演制片人找她谈剧本时，她会胡说八道……”

这番似乎代表着好姐妹的共同发声的言论，迅速在网上引起了讨论。然而看现场姚晨、周冬雨等人的反应，似乎并没有料到海清会来这么一出。也难怪当时场上的宋佳瞬间尴尬，赶忙说“以上仅代表海清个人立场”，就匆忙下了台。抛开是否是个人发言，海清的这番哭诉，值得同情吗？诚然，影视圈的规则是残酷的。但是，海清怎么也算成中生代女演员的中坚力量。是否，把自己的苦难说的太过严重？诚然，在这个快速淘汰的圈子里，今天演女主，明天就消失也并不意外。女性在面对影视圈的压力通常也更大，常常只能吃青春饭的红利。但是，《蜗居》、《媳妇的美好时代》等作品已为她攒足了名气与人脉，足够她开拓今后的事业，即使不当演员，他也能成为一名优秀的商人。比起普通戏都接不到的女演员，她已经是一名足够幸运的“国民媳妇”。比起普通人生计上的困难，我觉得这可能也不值得一提。1中年女演员真的没有机会吗？“年轻演女主，老了就演妈”这条定律仿佛已成了当今影视界的一条潜规则。无论你多光鲜，一旦有比你更年轻的，对不起，你演她妈妈吧。于是，演员刻意的保持着自己年轻的状态：谈恋爱，不敢公布，怕粉丝们哀嚎；结婚了，更不敢公布，说明自己年龄大了；离婚了，也不敢公布，说明自己过气了。什么原因导致了这条潜规则呢？我想原因有二：一是因为大环境的问题。当今影视剧的拍摄太浮躁，不愿意用有实力，但上了年纪的女演员，原因也很简单，观众想看年轻的面庞，投资人也想看，如果有需要大年纪的女主角，很容易被否定。这个风险，没人想承担。不过，我相信影视圈的环境肯定会越来越好。二是因为演员个人的修养与功力不足。只能吃青春饭的演员，恐怕是修养不够，演技不够，颜值来凑。当颜值消失了的时候，就更难在影视圈立足了。最近有一部大火的日剧：《轮到你了》，在国内十分火爆，不知道小伙伴们看了没有，强力推荐！这部电视剧是以“交换杀人”为题材的故事。讲述由原田知世扮演的菜奈和田中圭扮演的翔太组成的新婚夫妇，在搬入新买的分售公寓之后，就遭遇了不断发生的连续杀人事件，两人决定挑战连续杀人之谜。抛开剧情，如果我不说，你肯定猜不到该剧的女主角原田知世已经52岁了。即使52岁，除去保养的好，她那颗少女般的纯真的心，也是导演愿意让她担任手冢菜奈这一温柔活泼的角色的原因。剧中从第一集就毫不避讳地坦然承认了男主比女主年轻15岁的事实。，即使这样，观众也被原田知世的表演所折服，即使52岁，依然如少女般纯真轻松。收获了一大批铁粉。何不大方接受自己的年龄？年龄不是累赘，是一种阅历。在什么年龄干什么事，是基本的规律。下面的主人公伊莎贝尔·于佩尔就为我们很好的诠释了这一道理。2于佩尔的瑰丽人生很多中国观众对于佩尔这个名字并不陌生，2001年，迈克尔·汉尼克的《钢琴教师》让于佩尔在戛纳二次封后。在这部电影中，于佩尔扮演一个被母亲压抑得心理扭曲的中年女人。这部电影再度突破观众的忍耐力，里面有性虐待、母女乱伦甚至抽打母亲的情节。中国观众就是在《钢琴教师》中认识了于佩尔。曾经，她的脸一度令人安心，圆润，像苹果一样;多年来，它已经变得优雅蚀刻，具有精致的关键线条和美丽，可以看起来温柔或荒凉。在于佩尔的照片中，你看不出她是年轻，或是年老，你只能看到魅力。于佩尔，毫不夸张地，演过无数极端疯狂，违反常理的角色，尽管她的童年却普普通通，来自于普通的从中产阶级家庭。小的时候被发现有演戏天赋，然后就上了演艺学校，她曾说:“电影和戏剧没有理由讲述一个平常的女人。她曾说：

“我喜欢扮演这些不寻常的角色，然后尽量把她们演得很寻常，因为我们都知道，悲剧和不寻常通常藏匿在寻常的后面。我喜欢表演出这种矛盾，去诠释善与恶是怎么共存的。” “做女演员只是为了应对一个事实：你不能做其他东西，你对其他东西没有天赋。当你说‘我要成为一名女演员时’，其实是在说‘我不能做其他事情，那我试试做个女演员吧’。

她对于表演是十分尊重--尽管她并不喜欢彩排这件事。在与中国导演贾樟柯的谈话中，她说“我通常是不做功课的，很多表演来自于潜意识。有时候排练出来的一刹那，比在镜头下的表演更好。我相信瞬间的力量，不相信当下的‘魔力’。她也经常自己做自己的观众，即使在表演中间也需要抽身去思考，如同用另一个视角审视自己的表演。她什么都敢演。《天堂之门》的妓女，《八美图》的老处女，《母亲，爱情的限度》中乱伦的母亲，《女人韵事》的老鸨。镜头前的她无所不能，而银幕后的她却并不为人所知。她将自己的私生活保护到极致。范霍文在筹排新电影《她》时， 63 岁的于佩尔毫不犹豫就接下了这个遭强奸却不报警、与强奸犯暧昧后杀人报仇又全身而退的角色。据导演说，打遍了好莱坞女星的电话，当时没有一个人愿意演。

 “我从没见过哪个演员能为影片增添这么多剧本中没有的味道。” 范霍文说，“每当摄像机停止时，于佩尔便会倒在地板上蜷作一团，仿佛要将角色所构成的茧从身上蜕掉一般，在场所有人都被她吓到。很明显，那是在驱魔。”

因为本片，她获得了奥斯卡奖的提名。连续看一个人的100张照片，你或许会感到疲倦。但于佩尔是个例外，《伊莎贝尔·于佩尔：肖像中的女人》是100多名摄影师为她拍摄的照片展为她拍摄的中国摄影师这么说：

“于佩尔是个优秀的演员，你看她演《钢琴教师》，会觉得她没有给自己留一点余地，能完全把自己腾空，把角色百分之百地放到自己身体里面。所以，当我让她‘演自己’的时候，当我做这个作品的时候，我都有一个疑问：这个被拍的人是她自己呢，还是她演的那些角色？她是不是藏在这些角色的后面，是一个完全不同的人？因为觉得这最能表达她给我的感觉：闭着眼睛她活在她自己的心里，而你看不到她。“

或许海清能换一个角度看问题，不妨借鉴一下于佩尔的经验：她自己是无形的，没有面孔和轮廓，她又把表演比作睡眠，比作走私和盲人的前行。尝试忽略年龄，尝试给观众留下一个难以忘怀的角色，而不是令人短暂心动的面庞。